К делу. Отыграли последний альбом и кое-что с walking cloud. Звуком снесло, площадка мала, но в целом работало все. Как говорят, "все у нас звучит нормально, если все нормально с теми, кто звучит". Моновцы от души подошли к исполнению, не сомневаюсь, что так всегда. Куниши на сцене выражала вселенское спокойствие (что отражалось исключительно на лице), гитаристы занавесились волосами. But it was nice. P.S. Они такие миилые, когда улыбаются (^L^)
Красивый вечер был. Идешь по Мурманскому шоссе, солнце в глаза, различимы только темные тени встречных на фоне заката, яркие полосы света. Мост, а с центра его проспект, как кусок воображения, под высоким золотым туманом солнечной пылью дышит. Рекламные щиты, машины, коробки домов в неожиданной гармонии с лазурным краем неба и голубым кобальтом зенита, красным кадмием листвы и темным бархатом мокрой земли.
Бонусом сон. Единственный за несколько месяцев, скучный, но красивый. В нем мир имел форму старых представлений - плоскую. Один кусок суши, вокруг вода. Берег не песочный - земля, на ней кресла-стулья и тьма народу. Тихая, спокойная толпа. Ближе к краю берега платформа, на ней народу меньше, включая эфемерное сознание собственного я. В воздухе знание, что что-то случится. Совершенно неожиданно стоящих на платформе вдавило в нее - она банально резко взлетела вверх. А случился закат. Такой, словно у всех наблюдающий дух сперло, и обратно не вернуло. Высота огромная, вид умопомрачительный, золото в небе, золото в воде, ужас и счастье в одном мгновении.
Американский военный проект, новый четвероногий друг служивых. Робот AlphDog, конечно, еще совершенствуется, но уже сейчас может таскать до 200 кг груза. С точки зрения скорости на пересеченной местности он не шибко эффективен, стоит заметить, но сам проект вполне способен найти реализацию не только в военной среде. Ко всем достоинствам вроде устойчивости(www.youtube.com/watch?v=W1czBcnX1Ww&feature=rel... - ранняя версия), робот способен самостоятельно найти путь к заданному месту.
Здислав Бексински известен невообразимыми, досконально детализированным картинами катастрофических пейзажей, сюрреалистических человекоподобных фигур и болезненно-искаженных тел. Рожденный в 1929, он рос на юге Польши, позже переехал в Краков для изучения архитектурного дела, впоследствии провел несколько лет в должности руководителя участка (прораб по-нашему). В этот период его работы составляли главным образом фотографии и скульптуры.
Краткой строкой о жизни и смерти.К тридцати годам Бексински сосредоточился на написании больших, совершенно абстрактных картин на деревянных досках (он предпочитал дерево холсту). Позднее их формы и структура стали более ясными и прямолинейными. Художник вступил в период, который он сам называл «фантастический период»; работы этого времени напоминают Брюгеля, Эрнста или Боша, и имеют сходство с картинами швейцарского современника Бексинского, Ганса Рудольфа Гигера. (прим. пер.: между прочим, сходство начинается и заканчивается конкретно на представленных картинах, imho, хотя в случае с Эрнстом бытует мнение, что Бексински унаследовал от него пристрастие к детализации)
Постапокалиптичекое видение Бексинского, во многом присущее Гигеру, сбивает с толку даже подготовленный взгляд архитектора. Его обращение с масштабом и чрезмерная перегрузка текстуры невероятны; огромнейшие сооружения вырастают из пыли и безжизненных пустынь; сухие, жилистые фигуры шагают под зловещими небесами. Прим. пер.: У Бексинского очень своеобразная стилистика, сам он ее называл барачной и готической. В первой доминировало наполнение, во второй - форма. Пусть не покажется странным - это послевоенный период, соответственно, тяжел по взглядам - практически все выставки художника проходили успешно. Первой серьезной считается престижная варшавская выставка в 1964: тогда были проданы все выставлявшиеся картины.
Несмотря на ужасающее, мрачное исполнение, Бексински считал большинство своих работ непонятыми: словно Кафка (известный безумным смехом во время чтения собственных историй), польский художник забавлялся своими работами, утверждая, что они довольно оптимистичны (что, конечно, вызывало недоумение у поклонников).
Ну не с юмором ли дядька?
Как кафедральный собор или небоскреб, большинство картин художника удивительно жизнеутверждающи благодаря своему потрясающе-ужасающему образу, габаритам, весомости. Душные любовные объятия; весело плывущие над рушащимися башнями воздушные шары; крошечный человек, несущий над собой огонек света на дне глубокого ущелья…
Во время написания своих картин Бексински постоянно слушал классическую музыку: художник не переносил тишины. Он был тих и спокоен, но на фоне холодных и мрачных работ оказался неожиданно общительным. В конце девяностых, привлеченный компьютерными технологиями и Интернет возможностями, Бексински вновь направляет внимание в иное русло, на этот раз он сосредотачивается на цифровом искусстве/фотографии. Эта часть его работ перенесла куда меньше критики, но и имела меньший коммерческий успех, чем картины.
Конец девяностых стал тяжелейшим периодом в жизни художника: в 1998, после года болезни, умирает его жена София. Еще через год сын Томаш - выдающийся польский радиоведущий, музыкальный журналист и кинопереводчик - совершает самоубийство. Хотя Бексински сам обнаружил тело сына, он так и не смог примериться с его смертью.*
Непостижимым казалось известие о смерти самого художника в начале 2005. Тело нашли в его варшавской квартире 21 февраля – на нем было семнадцать колотых ран. Вскоре были арестованы Роберт Купик (несовершеннолетний сын смотрителя дома) и его друг – считается, что Бексински спровоцировал нападение, на днях отказавшись дать парню в займы(говорят, около сотни долларов). Роберт Купик признал вину и получил 25 лет тюрьмы, а Лукас Купик как соучастник приговорен к 5 годам условно по решению Варшавского суда.
Однако существует неофициальная версия: Бексинского убил психически ненормальный поклонник. Увидев последнюю незаконченную картину художника, на которой изображен старик со множеством колотых ран, маньяк поспешил воплотить в жизнь сюжет, задуманный самим Здиславом.
Судя по подтвержденному плану о постройке самого высокого здания в мире на околобакинской территории Азербайджана, знаменитой арабской башне "Бурдж Халифа" придется уступить первенство со своим 830 метровым ростом:
СМИ сообщабют, что высота здания в первичных эскизах составляет километр - 185 этажей. «Azerbaijan Tower возведут в рамках проекта Khazar Island — многофункционального комплекса на Каспии. "Каспийские острова" строятся на искусственных островах в 23 километрах к юго-западу от Баку. Здесь планируется создать город с почти миллионным населением.» В целом искусственные острова и небескреб вместе с ними должны выглядеть так: читать дальше Link: www.ntv.ru/novosti/264412/
Десять процентов от будущего города планируется обустроить до 2016 года, остальное будет реализовано через 25 лет.
Но не будем сбрасывать со счетов ОАЭ, где планировалось(отмененный когда-то проект) возведение Nakheel Tower высотой... 1400 метров: Link: techvesti.ru/node/480
В недавнее воскресенье мне удалось посетить выставку "Тело человека", где представлены забальзамированные объекты, когда-то живые части людей. С этической точки зрения это может показаться кощунством, и я не знаю происхождения экспонатов досконально, но было бы враньем сказать, что меня волнует подобный вопрос. Целью выставки организаторы (и Военно-Медицинская Академия в том числе) ставят исключительно просвещение и обучение, трудно судить о более корыстных целях вроде наживы, на такое у меня прав нет, пожалуй. Тем не менее я склоняюсь к мнению - это вполне рациональное использование ресурсов, материалов, которые мы имеем. И дважды тем не менее, как и в случае с передвижной выставкой Гюнтера фон Хагенса, реакция неоднозначна, но прозаичность состоит в том, что слова "учебная" притупляют критическое восприятие. О методе "Доктора Смерти", неоднократно обвинявшегося, btw, в незаконном вывозе и использовании трупов, можно прочесть здесь: bigpicture.ru/?p=103630 Так же, перейдя по ссылке, можно найти фотографии с его выставки, вроде этой:
Есть и различие в методах, и различие в содержании самих выставок. Для начала, в выставке немецкого анатома присутствуют тела не только людей, но и животных, потом, не знаю, как обстоит дело на "Мирах тела", а в петербургской проводятся двухчасовые экскурсии, но несмотря на свою продолжительность, охватить все времени не хватает. Как и в Кунсткамере, там присутствуют и "уродства", вроде зародыша без головного мозга (аномалия не обусловлена тем, что ему специально искромсали башку). Имеют место и не "ошибки природы", а дела рук человеческих, то есть легкие курильщика, туберкулез разных тканей, отличные друг от друга формы и степени рака, цирроз печени, почечная недостаточность и многое другое. (Черви, кстати, тоже есть.) Возвращаясь к животным, кое-что есть и от них, а точнее - мозг. Представлены мозг собаки, кошки, рыбы, ящерицы, дельфина и человека. Подробнее о способе полимерного бальзамирования и выставке здесь: www.telocheloveka.ru/ Один из экспонатов:
Фото и видеосъемка запрещены. Учитывая объемность и длительность, порой труднодоступность и для некоторых тяжесть атмосферы, я не призываю каждого посетить "Толстой сквер"(а я еще не откажусь), но будь вы хоть гением, поверьте, кое-чего вы не знаете.
P.S. На очереди Эрмитаж. «Экспозиция «Итальянская живопись XIX века от неоклассицизма до символизма» будет открыта в Гербовом зале Зимнего дворца до 22 января 2012 года. » Так что галопом по Европе, срочно. Кто со мной? ^-^
Одна работающая касса на 32. Огромный гипермаркет. Да, я понимаю, что в пять-шесть утра туда люди не ходят(я нелюдь, судя по всему), но днем история получает продолжение с разницей, что теперь уже в три работающие кассы выстаиваются километровые очереди. Бардак, черт возьми. Можно было и до другого круглосуточного прогуляться, как раз дождь, красота.
Рассуждения на тему и просто пространные имеют местами силу утомлять, они трудны для осмысления, но вместе с тем упорны в подходе к конечному выводу. Вместе с тем эти заключительные рассуждения автора и все большее присутствие его в последних книгах нискольконе умаляют достоинства романа в целом. Другое дело, что мне бы хотелось осмелиться отделить эпилог в самостоятельное сочинение. В любом случае, одним из замечательных отрывков мне представляется нижеследующий:
«Людовик XIV был очень гордый и самонадаянный человек; у него были такие-то любовницы и такие-то министры, и он дурно управлял Францией. Наследники Людовика тоже были слабые люди и тоже дурно управляли Францией. И у них были такие-то любимцы и такие-то любовницы. Притом некоторые люди писали в это время книжки. В конце 18-го столетия в Париже собрались десятка дка людей, которые стали говорить о том, что все люди равны и свободны. От этого во всей Франции люди стали резать и топить друг друга. Люди эти убили короля и еще многих. В это же время во Франции был гениальный человек — Наполеон. Он везде всех побеждал , то есть убивал много людей, потому что он был очень гениален. И он поехал убивать для чего-то африканцев, и так хорошо их убивал и был такой хитрый и умный, что, приехав во Францию, велел всем себе повиноваться. И все повиновались ему. Сделавшись императором, он опять пошел убивать народ в Италии, Австрии и Пруссии. И там много убил. В России же был император Александр, который решился восстановить порядок в Европе и потому воевал с Наполеоном. Но в 7-ом году он вдруг подружился с ним, в 11-ом опять поссорился, и опять они стали убивать много народа. И Наполеон привел шестьсот тысяч человек в Россию и завоевал Москву; а потом он вдруг убежал из Москвы, и тогда император Александр, с помощью советов Штейна и других, соединил Европу для ополчения против нарушителя ее спокойствия. Все союзники Наполеона сделались вдруг его врагами; и это ополчение пошло против собравшего новые силы Наполеона. Союзники победили Наполеона, вступили в Париж, заставили Наполеона отречься от прстола и сослали его на остров Эльбу, не лишая его сана императора и оказывая ему всякое уважение, несмотря на то, что пять лет тому назад и год после этого все его считали разбойником вне закона. А царствовать стал Людовик XVIII, над которым до тех пор и французы и союзники только сме\лись. Наполеон же, проливая слезы перед старой гвардией, отрекся от престола и поехал в изгнание. Потом искусные государственные люди и дипломаты(в особенности Талейран, успевший сесть прежде другого на известное кресло и тем увеличивший границы Франции) разговаривали в Вене и этим разговором делали народы счастливыми и несчастливыми. Вдруг дипломаты чуть было не поссорились; они уже готовы были опять велеть своим войскам убивать друг друга; но в это время Наполеон с батальоном приехал во Францию, и французы, ненавидевшие его, тотчас же все ему покорились. Но союзные монархи за это рассердились и пошли опять воевать с французами. И гениального Наполеона победили и повезли на остров Елены, вдруг признав его разбойником. И там изгнанник, разлученный с милыми сердцу и любимой им Францией, умирал на скале медленной смертью и передал свои великие деяния потомству. А в Европе произошла реакция, и все государи стали опять обижать свои народы».
Как бы не сказал граф после, но эта незабвенная ирония над стойкими противоречиями истории в её нагой сущности годами продолжает радовать меня своим настроением насмешливого снисхождения.